国产悬疑，目前来看，开局不错！

今晚聊一部刚开播的国产剧：《借命而生》

最开始关注到这部，是因为它所改编的原著，石一枫的同名小说《借命而生》，讲的是一个警察对逃犯跨越二十年的追捕。

比起这个常规的故事模式，它的出彩点其实在后半句的“二十年”——80年代，90年代，到千禧之后的近十年，处于天平两端的一警一犯，成为时代节点的侧影。

原著用如此大的时间跨度，重点讲的不是“变化”，而是触目惊心的“不变”——在时代脱缰狂奔中，个体时间的停滞与崩坏。

所以，小说读来并没有正邪对立的快感，反而是时代夹缝中“小人物式的抗争”，一种老人与海般的抗争，倒是添了更多复杂的阅读体验。

这是很难影视化的部分，也是我对剧集改编的期待所在。

目前看了已播片段，剧版在一定限度内完成了对第一阶段时代背景的铺设，而且它用“规矩-破规”这组关键词，建立男主杜湘东与时代背景的关系，至少第一步是完成了的。

一．规矩那第一阶段的时代背景是什么呢？

一个词，就是“规矩”，一个与“规矩”高度关联的年代。

这部剧在一警一犯的故事模式里，先给我们看的是——门里的规矩。

比较直观的是在整体制作层面，导演采用冷色调，配合大量的框架构图，借用铁丝网、铁栅栏的前景遮挡，在视觉上营造出铜墙铁壁式的“围堵感”。

比如借铁网的遮挡，去拍杜湘东与同事穿过好几道上锁的铁门，接押送过来的嫌疑人。再比如在医务室，法医告诉杜湘东姚斌彬的手已坏死时，用的是主观镜头，呈现杜湘东隔着铁网门去看姚斌彬。

以及他看向修好收音机的兄弟二人，也是隔着另一道铁网门。任何具有人情或善意存在可能性的情境，都因为铁网的隔断，而消失殆尽。

无处不在的铁网，就像这套“规矩”的具象化，将身处其中的所有人分隔开来：警察系统内部，不同职务不同身份的人相互区隔。曾经的同窗刑警张向阳提审兄弟两人，杜湘东想旁听，张向阳示意他守规矩离开。发现他又偷偷在角落旁听时，再次斥责他懂不懂规矩。

管教与嫌犯之间，有一条明确的警戒线。既是看守所里那条嫌犯如何都不能跨过的白线；也是管教出现时必须立即立正低头颔首的规矩。

>而且铁门里还有另一套规矩，也就是小团体里的牢头，作为内部规矩的集中代表，被赋予一定特殊的权力，可以指使手下人干活，可以一直睡头板。

当门里这套规矩正在发生时，剧集给我们看的还有另一套同时运行的——门外的规矩。

这套规则与当时“结构调整”的时代背景关联。

也就是劳动密集型产业发展时期，社会以工厂为划分单位，连对人的定义也是某某厂的。

工厂的大门，将一部分人划分为一个集体的同时，也把其余的人区隔开来。所以杜湘东去厂里找刘芬芳时，必须登记；去机床厂查案子，也会被拦下来查证件。

由此还衍生出负责管理的保卫科，成为这套规则的代执行者，并拥有一定权力。

这也是杜湘东夜里偷摸去机床厂查案后被“追捕”那场戏显得如此狼狈又荒诞的原因，不仅是由于他没有权限，也在于他没按规矩，闯入了别人的地盘。在此，画面还设计鲜明的明暗对比，强化被围堵的压迫感。

这套规则也与“人情”这一社会观念关联。

一个例子，同学聚会的饭桌戏座位的安排、重要人物的单独介绍、敬酒求情，都是这套规则的细目。连这场饭桌戏的收尾，一条传呼机信息的出现，让除了杜湘东在场所有刑警立即撤离，执行任务，只留下“职能底端”的杜湘东，要他好好照顾嫂子们。

全景配合调度，钩织出一套身份、地位、权力相缝的规则，以及被规则排除在外的失意与落魄。

门里的规矩，门外的规矩，被打通了。这些规则的背后，本质都是利用差异构筑等级的权力关系。

对于这种“权力关系”的写法，剧集将其具体化为看得见的身份差异或层级关系。<

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比如所长找各种理由搪塞想要调离的杜湘东。

再比如在同一镜头，杜湘东在二层走廊巡视，在押的徐文国从右下角落走出，两人在画面布局上，形成明显的上下级关系。

此外，剧集还加了一处特别的设计，来表现作为权力的隐喻的一种凝视，一种围观，看不见却又无处不在。

比如发现尸体时，一群路人对死者的围观。

这种围观还不止一处，还有看守所里，一群犯人对一个“新人”的近距离围观。机床厂保卫科一群人将杜湘东包围起来，举着手电围观他，和前面出现的看守所探照灯，形成相互映照的效果。

这些凝视的目光，层层叠加的关系，构筑成一堵连一堵的高墙，配合着上锁的铁门，在原有的看守所基础上，形成一种表意上的宏大“监狱”。

二．破规不过剧集并没有在这层背景上继续往幽暗处写，而是换了个方向，在这层冷峻的底色之上，涂抹上一些稍显明丽的色彩，反而形成一种反差，

一种柔性的对比。

而这抹色彩，就是一种自带温度的人性，人的味道。

一个是对杜湘东这个人物的写法，将主角“普通化”。

他好面子。被派到偏远看守所当管教，怕见到曾经的同窗，于是借口扭头就走。不好意思开口求人办事，只好默默将赌气扭断的钢笔组接回去，以还笔为由要见对方。

不过一旦遇见自己执着的事情，他又能立马拉下面子，一切都不在乎。

典型的如查案，当他得知两兄弟涉嫌谋杀后，抄近道拦截知情的张向阳，先前“你追我躲”的关系，喜剧性地对调成“我追你躲”。

他也有自己的埋怨与不甘心。领导不批准调离，于是赌气不参加表彰大会，还要借象棋来宣泄不满。

而且里面还有一处细节设计，是拍杜湘东骑自行车的长镜头。

>一开始我以为这只是在展现杜湘东的一种习惯，但越到后面发现这实际是在拍他的一种坚持。骑了三小时自行车到城里见刘芬芳，到机床厂查案，就像是对他后面二十年漫长追捕的伏笔。

有趣的还有，在导演之前拍的电影《寻枪》里，姜文饰演的警察马山在发现枪丢后，也有呈现他骑自行车寻枪的长镜头。

这一相似的镜头运用，以及镜头内部那种小人物的执着，让两部作品产生了某种微妙的联动。

另一个是容易忽略的，对普通配角的写法。

像姚斌彬，这个人物身上还保留着没有完全褪去的情绪。

比如大量浅焦镜头里，他泪流满面的害怕与痛苦。再比如表演上的细节，他听收音机里的音乐时，情不自禁地将手放在桌面上，跟着节拍轻轻拍打桌子，而哥哥徐文国则拉下他的手，示意他守规矩。

还有杜湘东的搭班老吴。

他的两个衣服口袋，分别装着不同的烟，一包留给自己，一包用于近人情。他找杜湘东帮忙，意识到自己掏错成普通烟时，连忙从另一边口袋摸出好烟，要他抽这个。

这里说的人情味，和前面提到的人情关系是不同的。

后者是社会化的规则，是通过绑架人的情感来牟利。而这里的人情味，是一种情感流动，原始的，天然的。

站在这个角度再去看这部剧，就会发现故事里并没有对规则明确的反叛行为，但这些人情味的瞬间，充满人性的时刻，又以另一种形式在抵抗那套规矩，这就是剧集所呈现出来的柔性的“破规”。

像杜湘东旁听审讯那场戏。他被张向阳赶走后，又从另一道门进去，给张向阳同事塞了两个橘子，就钻空子坐在角落。用两个橘子，破了规矩。

而审讯结束后，同事又和张向阳把橘子分来吃掉。那套看似严肃的规则，在人情来往中又显得没有那么牢不可破。

故事里还有一种“破规”，是里面小人物的“求变”，不顾结果的尝试，乃至越轨。

杜湘东在一开始的求变，就是要离开偏远的看守所，到刑警队办案。在案件还未查清之际，姚斌彬与徐文国选择以大胆的逃跑，做出他们的改变。

没有人可以预测走向，也没有人知道结果。

但每个人开启故事的方式，都是在规矩的棋盘上，走出自己试探性的第一步，来不及考虑后果。

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